奇美博物館計劃型助理研究員 徐鈺涵
奇美博物館 油畫修復師 李文元
案例概述
〈菲德烈克‧范‧馬瑟萊爾肖像〉是十七世紀知名肖像畫家－安東尼‧范‧戴克的作品。畫中的馬瑟萊爾是當時活躍於安特衛普地區政治界的人物，可能與范‧戴克相識，因而委託他創作肖像畫。但是范‧戴克在這張畫布上描繪馬瑟萊爾之前，其實已經先被畫上其他東西了！
〈菲德烈克‧范‧馬瑟萊爾肖像〉，安東尼‧范‧戴克（法蘭德斯，1599-1641）
年代不詳，71.1 x 58.4 公分，油彩、畫布，奇美博物館。
年代不詳，71.1 x 58.4 公分，油彩、畫布，奇美博物館。
畫家是誰？
安東尼‧范‧戴克（Anthony van Dyck, 1599-1641）是著名的法蘭德斯畫家，以肖像畫聞名，作品尤其受到當時英國王宮貴族的喜愛，因而活躍於英國貴族圈和藝術圈，曾為英王查理一世（Charles I, 1600-1649）的御用畫家。
范‧戴克被認為曾進入魯本斯（Peter Paul Rubens, 1577-1640）工作坊學習，深受魯本斯的影響，也成為繼魯本斯之後最重要的法蘭德斯畫家之一。他的肖像畫尤其以能真實、細膩地捕捉人物的個性氣韻而廣受讚美和歡迎。
畫裡面的人是誰？
畫中的男子是一位真實的歷史人物－菲德烈克‧范‧馬瑟萊爾（Frederick van Marselaer, 1584-1670）。馬瑟萊爾來自安特衛普，曾經擔任外交官或其他行政要職。當時的達官顯要經常委託畫家繪製肖像畫，馬瑟萊爾也不例外，但他曾說自己最好的肖像便是出自范・戴克之手 ，可見范・戴克的作品真的是相當受歡迎1。
畫下的另一幅畫？
Ｘ光攝影
從穿透式X光攝影的照片中，首先可以辨識出馬瑟萊爾的臉部與衣領，另外也可以看到田字型的內框支架，畫布織紋也清楚可辨。
這裡要解釋一件事情，畫布纖維的密度相較於打底、顏料等其他材質而言相當低，並不容易同時拍攝清楚，就好像我們去醫院拍攝骨骼的X光影像，為了要看清骨骼樣貌，周圍的肌肉、血管等軟組織影像便比較淺。但我們在這裡卻清楚可見畫布的織紋，這是因為打底材料多半為含有鉛、鈣等金屬礦物，塗在畫布時上的時候會被畫布吸收，因此織物型態才可以一起顯示出來。
除此之外，還可以隱約看到馬瑟萊爾肖像的下方有個人物頭像和衣領，並且剛好與上方的馬瑟萊爾彼此方向顛倒，不過下方人物的顏料層較薄，所以較不清晰。
這裡要解釋一件事情，畫布纖維的密度相較於打底、顏料等其他材質而言相當低，並不容易同時拍攝清楚，就好像我們去醫院拍攝骨骼的X光影像，為了要看清骨骼樣貌，周圍的肌肉、血管等軟組織影像便比較淺。但我們在這裡卻清楚可見畫布的織紋，這是因為打底材料多半為含有鉛、鈣等金屬礦物，塗在畫布時上的時候會被畫布吸收，因此織物型態才可以一起顯示出來。
除此之外，還可以隱約看到馬瑟萊爾肖像的下方有個人物頭像和衣領，並且剛好與上方的馬瑟萊爾彼此方向顛倒，不過下方人物的顏料層較薄，所以較不清晰。
Ｘ光攝影正向。攝影：李志上，圖像處理：徐鈺涵
Ｘ光攝影旋轉180°。攝影：李志上，圖像處理：徐鈺涵
掃描式XRF
掃瞄式ＸＲＦ鉛元素分佈圖（Pb-L），掃描、圖像處理：李文元
從鉛元素的分佈圖來看，我們可以更清楚看到〈菲德烈克‧范‧馬瑟萊爾肖像〉底下是有圖案的，尤其當我們將他顛倒過來看的時候，就看到這個圖案其實是一個秀氣的女子臉龐。臉型、鼻子和嘴巴都被勾勒出來了。同時因為是在鉛元素分佈圖中看到的，我們也可以知道這張臉是畫家用含有鉛的材料描繪而成的。
掃瞄式ＸＲＦ錳元素分佈圖（Mn-K），掃描、圖像處理：李文元
若是我們另外觀看錳元素的分佈圖，則可看見女子的頭髮其實也被勾勒出來了，有一定的完成度！
為什麼會畫下有畫？
掃瞄式ＸＲＦ鉛元素分佈圖（Pb-L）細部圖
早期畫家重覆使用同一塊畫布或同一塊木板作畫是相當常見的！這是由於當時畫布和木板的價格並不便宜，加上有時因為原料產量不穩定或運輸有問題，也會導致貨源不穩定，所以畫家們都會相當珍惜仍可使用的基底材（畫布、木板等）。有時已經被畫過一次、或畫過之後卻不滿意成果的基底材也會將之稍加處理後反覆使用，例如將原有的畫刮掉並重新蓋上打底層以創作新的畫，或是直接用顏色蓋掉將新的畫直接畫在上面。
若以〈菲德烈克‧范‧馬瑟萊爾肖像〉這件作品來看，則可推測他底下的女子肖像可能是被刮掉的。從鉛元素分佈圖來看，還可以看到女子的頭部上方有一點被刮掉的痕跡。
1轉引自蔡敏玲，〈菲德烈克‧范‧馬瑟萊爾肖像〉，《奇美文化基金會160幅畫作之數位典藏與初階研究計畫案》，未出版，2011-2014年。
參考資料
蔡敏玲，〈菲德烈克‧范‧馬瑟萊爾肖像〉，《奇美文化基金會160幅畫作之數位典藏與初階研究計畫案》，未出版，2011-2014年
